Сборник украинских рассказов

Автор Зяма Исламбеков

В сборник украинских рассказов вошли семь рассказов и две повести, написанные Зямой Портосовичем Исламбековым летом - осенью 2019г., в Санкт-Петербурге и на даче в Карелии. Имена, фамилии героев частично изменены, однако все действия и события подлинные. В произведениях сборника может встречаться ненормативная лексика, приправленная для читательского глаза специальным символом «@». Использовать книжку следует только по прямому назначению! Все перепечатки без разрешения автора категорически запрещены!

Минздрав России предупреждает: СОДЕРЖАЩИЙСЯ НА КАЖДОЙ СТРАНИЦЕ СВИНЕЦ СПОСОБСТВУЕТ ВОЗНИКНОВЕНИЮ РЯДА РАКОВЫХ ЗАБОЛЕВАНИЙ, ОСОБЕННО ПРЯМОЙ И, МОЖЕТ БЫТЬ, ДАЖЕ ДВЕНАДЦАТИПЕРСТНОЙ КИШКИ. Кроме того, туалетная бумага отечественного и импортного производства в пересчете на погонные метры не намного дороже испачканных свинцом книжных листов.

Совет читателям с буйным воображением, пытливым умом и беспокойными ногами - не старайтесь найти автора, ему и самому достаточно непросто живется на белом свете! Вот и пишет он о наболевшем, до боли знакомом и близком... «Писал, пишу и буду писать!»

• Язык: Русский
• Издатель: Aegitas
• Дата выпуска: 21 нояб. 2019 г.
• ISBN: 9780369400826

Зяма Исламбеков

Зяма Портосович Исламбеков - советский, российский писатель, скромный труженик, неищущий ни славы, ни денег… Писать Зяма начал практически с рождения, как только стал уверенно ходить и держать уголь, мел в руках. Начинал он с малых форм: надписи на заборах, в лифтах, царапал непристойности гвоздями и ключами на корпусах автомобилей, автобусов, троллейбусов... Пойдя в школу, он начал писать стихотворные рифмы на партах и стенах. Развивал свой эпистолярный жанр Зяма Исламбеков не только в школе, но и в армии. Из-за его природной скромности и сильной занятости доподлинно известно лишь то, что его перу принадлежат такие шедевры русской прозы, как: роман века and quot;Дела адвоката Монзикова and quot;, and quot;Путешествие из Санкт-Петербурга на Селигер and quot;, and quot;Адриатические байки от Зямы Исламбекова and quot; и др.

Предварительный просмотр книги

Сравнительный анализ портрета Мусоргского, стрекозы и профессора Д.И. Менделеева (художник Илья Репин)

Илья Ефимович Репин. Родился 24 июля (5 августа) 1844 года в Чугуеве - умер 29 сентября 1930 года в Куоккала, Финляндия. Русский художник-живописец. Сын солдата, в юности работал иконописцем. Занимался в Рисовальной школе под руководством И. Н. Крамского, продолжил обучение в Петербургской Академии художеств.

Источник: http://stuki-druki.com/authors/Repin.php Штуки-дрюки ©

Выходец из украинского городка Чугуев Харьковской области, Илья Ефимович Репин вырос в семье военного. Так гласит официальная версия, достаточно куцая информация присутствует и в интернете о жизни, творчестве И.Е. Репине. Так ли уж правдивы истории, связанные с жизнью и творчеством одного из величайших украинских живописцев, закончивших свою жизнь на чужбине, в эмиграции, вдали от родного крова?!

Известно, что отец художника, «билетный солдат» Фима Репин, вместе с братом ежегодно ездил на «Донщину» и, преодолевая расстояние в триста вёрст, пригонял оттуда табуны лошадей на продажу. За время службы в Чугуевском уланском полку Ефим Васильевич успел поучаствовать в трёх военных кампаниях, имел награды. Дома бывал наездами, в семейной жизни практически не участвовал: жену хоть и трахал, но не регулярно, да и скорее - лишь для проформы, как говорится, чтобы дырочка не заросла мохом. А вот соседский еврей Абрам Михельсон, державший со своим отцом большую продуктовую лавку, где ни один год отоваривалась семья Репиных, испытывал непреодолимую страсть к матери будущего художника, у которой частенько заканчивались гроши и которая натурой была вынуждена расплачиваться за продукты. Абраша с рождения был сухопарым и слегка горбатым молодым человеком, сильно повредившим в 15-летнем возрасте правую ногу. С момента падения с необъезженного жеребца, которого пригнал в счёт оплаты за продукты питания Фима Репин, Абраша и стал хромым на всю оставшуюся жизнь. Фима был старше Абраши ровно на 4 года, но это ему не помешало настроиться на Татьяну (Репина (Бочарова Татьяна Степановна, 1811 г.р.) уже в 1842 г. Танечке в ту пору было уже 31 год. Она была в самом соку, ей нужен был ежедневный жёсткий секс, да и Абраму Михельсону в его 17 лет тоже очень и очень хотелось кому-нибудь вдуть. На Украине, кстати, молодые люди созревают несколько раньше, нежели в России. И то, что украинка отдалась еврейскому хромому и горбатому хлопчику - это ничего ещё не значит. История тех лет знает множество примеров подобным делам-делишкам... Даже в наше время на Украине очень и очень многие великие люди могут похвастать наличием еврейской крови в своих жилах. Например, экс Президент Украины Пётр Алексеевич Порошенко (злые языки доказательно утверждают, что именно урожденный Вальцман поменял в советские времена фамилию на Порошенко). Та же хрень была и с Владимиром Александровичем Зеленским, и с Юлией Владимировной Тимошенко, и с братьями Виталием и Владимиром Кличко и многими-многими другими украинцами, упорно скрывающими своё еврейство.

Связь с родным городом, Слобожанщиной и Украиной Илья Репин пытался сохранить до конца жизни, а украинские и еврейские мотивы занимали важное место в творчестве художника.

Но вернемся в детские и юношеские годы Ильи Репина. Фима, отец художника, как это ни странно для армейских структур, желание сына заниматься живописью с самого раннего возраста всячески поощрял. Поначалу молодой человек учился основам портретного искусства у местных художников, а когда стал известен в Чугуеве, то решил, что этого ему мало и он с радостью свалил из родных мест, поступил в рисовальную школу Петербурга, а потом и в Академию художеств.

«Бум» на картины Репина начался после известной всем и каждому «Бурлаки на Волге», написанной в начале 1870-х. Позже он рисовал писателей, художников, революционеров, запорожцев, участников исторических событий. Портреты занимают в этом списке особое место, ведь среди них немало изображений как выдающихся людей (А.С. Пушкина, Л.Н. Толстого, И.С. Тургенева, Д.И. Менделеева), так и работ, изображающих членов семьи.

Именно в Петербурге молодой Илюша стал приобщаться к богемной жизни, вину, картам, женщинам и рулетке.

В картах и с женщинами ему всё время не везло. То попадались девицы лёгкого поведения, грязные, развратные и заразные, то более старшего возраста, у которых вот-вот должен был начаться климакс.

От своего биологического отца он унаследовал оптимизм и бесшабашность. Его любимым выражением было «да пошли вы все на...». Кстати, от его друзей и собутыльников известно, что это ему принадлежит фраза «я гляжу и охаю, потому что пох@ю».

В Петербурге на углу улицы Гороховой и нынешнего канала Грибоедова располагался доходный дом, на первом этаже которого был неплохой третьеразрядный трактир, куда любил с Васильевского острова захаживать молодой Репин. После очередной попойки в трактире он делал на скорую руку наброски и даже какие-то простенькие картины. Кстати, на последних своих работах художник, говоря современным языком, «отрывался»: он играл со светотенью, образами, оттенками, сюжетами, ведь написаны портреты были только для семейного узкого круга.

Самый известный среди них – портрет его дочери Веры, или «Стрекоза», над которым художник работал в 1884 году на даче неподалеку от Петербурга. По дате внизу полотна вы можете догадаться, что девочке на то время было только 12 лет, а впереди ее ждала интересная жизнь.

Верочка, как и многие женщины того времени, хотела играть на сцене в драматическом амплуа, ведь обладала красивым голосом, а от отца ей досталась способность к живописи и картинное сходство с родной бабушкой Таней. В свои неполные тридцать лет она уже выступала, правда, лишь в частных театрах, причем не испытывала недостатка в поклонниках, однако потом стала жить с престарелым отцом в Финляндии.

Девочку, которая изображена на картине, эта жизнь только ждет, в настоящий момент она сидит на перекладине и болтает ножками, держась для равновесия. Кажется, что она залезла наверх, играя, а отец случайно увидел эти шалости, но мешать не стал, а сбегал за кистью, красками и мольбертом.

Композиция полотна простая – фон составляет летнее солнечное небо, которое практически сливается с зеленью луга. Типичный украинский пейзаж. Об этом намекают некоторое травинки, да и все. Пора года, изображенная Репиным – это лето, сенокосная пора, когда полно на природе всяких гадов, жуков и стрекоз. Вот и Вера напоминает это насекомое, которое присело на яркий цветок не столько отдохнуть от полета, а сколько полюбоваться миром. А может быть она готовится справить нужду? Кто знает?! У каждого, кто хоть раз увидел «Стрекозу», непременно возникнет ощущение, что девчушка спрыгнет со своей жердочки и убежит далеко-далеко, подальше от любопытных глаз... Сделает дело и, может быть побежит куда глаза глядят, навстречу новым открытиям, к неизведанным далям, подальше от пидор@сов и педофилов, коих всегда бывало нимало в Малороссии.

В первую очередь, многих привлекает естественность и изящество фигуры Верочки, от которой веет не только обаянием, а и беззаботной непосредственностью. Кажется, что ничто не тревожит ее, и в мире нет никаких дел, кроме как радоваться сегодняшнему дню и с восторгом встречать завтрашний, но всё в жизни гораздо неопределеннее и много сложнее.

Многое можно сказать и про характер дочки художника, если внимательно посмотреть на ее манеры. Это - гиперактивный ребенок, любивший с отцом часами просиживать в кабаках и выступать с разными миниатюрами перед постояльцами и залётными посетителями. Сразу видно, что робость и послушание для подростка – сказочные персонажи. Жердочка, на которой сидит Вера, находится достаточно высоко от земли, и заберется на нее не каждый ребёнок и что на ней мог восседать далеко не любой мальчишка, не говоря уже о девочках - это своего рода аллегория, авторская находка Ильи Репина. Попробуйте мысленно перенестись на пару веков вперед, в стриптизбар или даже в какое-нибудь американское или немецкое кабаре-клуб?! Такое поведение для «стрекозы» в порядке вещей – ее не интересует спустились ли у нее чулки, не развязались ли туфельки, самое важное в данный момент – покачивать правой ножкой, словно дразня соседских товарищей и товарок по сладострастным играм и утехам. Вот и всё и ничего более.

Дочка Репина радостно и немного шаловливо прищурила глазки. Она, по всей видимости, слегка пьяна. Алкоголь, дым папирос, пьяный трёп мужиков вокруг - всё создает на полотне мажорное настроение, которое непременно ощутит каждый зритель, способный видеть и думать глубже и больше, нежели изображено художником на холсте. Изначально, кстати, Илья Ефимович собирался всё изобразить внутри своего любимого кабака, но потом вдруг отказался от идеи прорисовки массы предметов и деталей, хотя желание дописать, доработать портрет оставалось у него до самой смерти. Интересно построение полотна художника: он использует вид снизу, что придает фигуре объемной монументальности, и в то же время вытесняет пафосность или цинизм образа жизненной убедительностью и идейной квинтэссенцией борьбы старого, ещё не полностью разрушенного феодального строя, с новым, нарождающимся капитализмом. В этом портрете нет торжественности, присущей остальным – здесь раскрывается психологическое состояние героини, а через образ матери художник говорит зрителю слова прощения и любви, выражая при этом чувства благодарности и своему соседу, хромому еврею Абраму, и пожилому отцу-импотенту Фиме. Само понятие «портрет» для «Стрекозы» уже не актуально, тут прослеживается индивидуальная душевная конкретика, опосредованная мыслями, думами и чаяниями художника, жившего в гнилом климате и в съёмной квартире с шумными соседями... Именно поэтому можно было бы на всё даже забить болт, но художник взял, да и написал портрет, запечатлев игру страстей, чувств и эмоций, причем состоянии девочки можно расценивать как «здесь и сейчас».

Если рассмотреть одежду Верочки, то она отражает кокетство истинной стрекозы. Складочки серо-зеленого платья миди-длины словно отсылают к винтажным соблазнительницам. Подтверждение того, что на картине изображен все-таки ребенок, вы увидите в спустившихся светлых чулочках и черных зашнурованных башмаках, в отсутствии большой жопы и груди, характерной для женщин, познавших радость от близости с мужиками, пусть даже и по принуждению или за деньги. Нет, это - не бомжиха или какая-нибудь шмара, это - девочка с чертами бабушки, мамаши художника, светлый образ которой Илья Репин попытался отобразить на полотне.

Отдельно стоит сказать о шляпке девочки – она подобрана в тон одежде и завязана ленточкой у подбородка. В те времена выбор был не богатый, да и большая часть шмотья девочке доставалась от владельца кабака, собутыльника художника и страстного педофила, тайно восхищавшегося красотой девочки. Головной убор невольно заставляет заострить внимание на лице «стрекозы»: ее глаза не по-детски серьезны, но слегка задорный взгляд и блики солнечных зайчиков придают непосредственность образу. Теперь уже очевидно то предположение, высказанное чуть ранее о мотивации и о всей подноготной девочки-подростка и её подвыпившего отца. Кажется, что она еще не вышла из возраста детских игр и мира красочных фантазий из услышанных сказок, но в то же время она готова на все сто к взрослой жизни, к жизни не просто на задворках Российской Империи, а к столичным будням со всеми приблудами и прибамбасами.

Этот портрет настолько не похож на остальные и по стилистике изображения, и по технике письма, и по трактовке детского образа, и по сиюминутности происходящего, что он вполне может считаться импрессионистическим.

Среди портретов кисти Репина, портрет композитора Мусоргского занимает особое место. К сожалению до наших дней дошло не всё творение мастера, а лишь только средняя и верхняя части картины.