Заметки об А.К.Толстом

Автор Петр Гапоненко

Сборник очерков о замечательном лирике золотого века русской литературы - Алексее Константиновиче Толстом ("Средь шумного бала, случайно..."). Автор попытался дать общий портрет поэта. Отдельная глава посвящена влиянию Пушкина на Толстого.Книга адресована любителям словесности.

• Язык: Русский
• Издатель: Петр Гапоненко
• Дата выпуска: 20 апр. 2019 г.
• ISBN: 9780463806838

Петр Гапоненко

Окончил в 1962 году Орловский педагогический институт по специальности "Русский язык и литература". В 1976 году защитил кандидатскую диссертацию. Работал учителем в сельских школах, преподавателем в университете, главным специалистом областного управления печати. Автор книг "Звездные нити поэзии" (1995), "Звонкий родник вдохновенья" (2001), многочисленных статей в журналах ("Русская речь", "Русская словесность", "Литература в школе" и др.), газетах и научных сборниках.

Предварительный просмотр книги

Аполлон Николаевич Майков (1821—1897) начал свой путь с антологических (то есть в духе античной лирики) стихотворений, продолжавших традиции К. Батюшкова, Н. Гнедича и молодого Пушкина. Греко-римскими мотивами навеяны элегия «Сон», перевод «Из Андрея Шенье» («Я был ещё дитя»), стихотворения «Вакх», «Вакханка», послание «Дориде».

Первую книжку стихотворений Майкова (1842) похвалил патриарх литературной критики В. Белинский, заметивший «целомудренную красоту», «грациозность образов», «виртуозность резца». А П. Плетнёв писал: «Эта книга меня усладила. Кажется, я читал идеи Дельвига, переданные стихами Пушкина». Антологии отличались жизнелюбием, ясностью и пластичностью формы — качествами, которые станут визитной карточкой Майкова.

Поэт был с детства погружён в среду искусства и красоты. Отец — известный академик; мать — писательница; Валериан, второй брат, — одарённый критик и философ; Владимир, третий брат, — издатель детского журнала «Подснежник»; Леонид, четвёртый брат, — автор трудов по истории русской литературы. В доме Майковых собирались видные художники и литераторы. Семья издавала рукописный альманах, в котором участвовал И. Гончаров; он же и учил русской словесности будущего поэта.

Писать стихи Майков начал рано, в пятнадцать лет. Увлекался живописью, даже готовился к поприщу художника. Увлечение это отразилось в стиле поэта: в пышной декоративности, в фиксации форм и красок предметов, в скульптурной статике образа.

Предсказывая Майкову славное будущее, Белинский вместе с тем настаивал на преодолении созерцательности, на выходе из замкнутого круга античных мотивов; пусть прекрасная природа не заслоняет от глаз поэта «мира нравственного, мира судеб человека, народов и человечества».

В середине 1840-х годов Майков, следуя совету великого критика, от антологий обратился к социально-гуманистической поэзии. Под влиянием сближения с Белинским и петрашевцами он создал поэмы «Две судьбы» и «Машенька», а также стихотворение «Барышне», в которых выразил либерально-демократические настроения (критика дворянской развращённости, сочувствие обездоленным городским низам).

«Машенька» вышла в «Петербургском сборнике» Некрасова, программном документе «натуральной школы». В поэме проявились реалистические тенденции: социальная проблематика, освоение новых жизненных пластов, использование просторечия. Не случайно Белинский отметил в поэме умение «представлять жизнь в её истине». Майков всё-таки не стал «поэтом современности», его натура тяготела к «вечным» темам.

Осенью 1842 года поэт отправился в Италию; пару лет прожил за границей. Итогом итальянских впечатлений явился стихотворный цикл «Очерки Рима», где Майков идёт на явное сближение с прозой «натуральной школы». В романтическом духе поэт идеализировал патриархальную, близкую к природе, не вовлечённую в индустриальный круговорот жизнь итальянцев.

Ах, чудное небо, ей-Богу, над этим классическим Римом!

Под этаким небом невольно художником станешь.

Природа и люди здесь будто другие, как будто картины

Из ярких стихов антологии древней Эллады.

Поэт рисует пышную картину, благоговеет перед античностью, горюет о разрушении древней цивилизации, скорбит над руинами Древнего Рима. Живописные, хотя и немного условные, картины римского быта нарисованы с живым интересом к чужой стране, её прошлому и настоящему.

Лирический герой «Очерков Рима», русский интеллигент 1840-х годов, всматриваясь в обитателей Вечного города, пытается постичь итальянский характер. Поэт преодолевает антологическую заданность, наполняя цикл лирической стихией. Авторская личность, которая в ранних стихах была скрыта за красочными описаниями, теперь обрела свой голос.

В условиях усилившейся после 1848 года реакции Майков сблизился с «молодой редакцией» славянофильского журнала «Москвитянин». Поэт становится убеждённым монархистом, смыкаясь с самодержавно-охранительными кругами. В его поэзии усиливаются консервативные тенденции («Клермонтский собор»; цикл «1854 год», посвящённый Севастопольской обороне).

Репутацию Майкова в среде российской интеллигенции подорвала его поэма «Арлекин», направленная против революционной Франции, и особенно «Коляска» — панегирик Николаю I. Вместе с тем поэт пытается критически взглянуть на действительность («Вихрь», «Он и она», «На белой отмели Каспийского поморья…», «Другу Илье Ильичу»).

Крутой поворот к современности Майков делает в цикле «Неаполитанский альбом» (1858—1860). Это и зарисовки неаполитанской жизни, отдельных характеров (мисс Мери, мистер Джон, дон Пепино, старый Чьеко, Лоренцино), и описание исторических событий (гарибальдийское движение, борьба греческих партизан с чужеземными поработителями). Здесь проявился демократизм Майкова, тяготение к изображению народной жизни. В «Неаполитанском альбоме» Майков отказался от жёстких жанровых разграничений, преодолел шаблоны антологической поэзии, наполнил стих психологической выразительностью.

Демократизм Майкова ещё острее проявился в «Новогреческих песнях» — цикле, созданном в одно время с «Неаполитанским альбомом» и на основе впечатлений того же путешествия по Средиземному морю. С большим сочувствием нарисована картина героической борьбы за веру и свободу маленького христианского народа, греков, против турецкого владычества.

Пресловутое «освобождение» крестьян в 1861 году Майков встретил с энтузиазмом («Картинка», «Поля», «Нива»). В «Картинке» поэт изобразил «девочку-малютку», читающую крестьянам царский манифест о «желанной свободе». «Здесь что ни слово, то фальшь» — так отозвался о стихотворении Салтыков-Щедрин. «Фальшивая» идея воодушевила также и «Ниву», рисующую зажиточность деревенских тружеников.

Само обращение Майкова к народной теме — хоть и его народолюбие специфично — свидетельствует о потребности в художническом общении с социальными низами («Бабушка и внучек»; «Петрусь», вольный перевод белорусской народной песни; поэма «Княжна»). Стремясь обрести нравственную опору в духовном мире простонародья, Майков ориентировался на фольклор, древнерусскую словесность.

В 1860—70-е годы поэт много пишет на исторические темы («Приговор», «Стрелецкое сказание о царевне Софье Алексеевне», «Ломоносов», «Кто он?», «В Городце в 1263 году»). В 1870 году Майков закончил перевод на современный русский язык «Слова о полку Игореве». Историческая поэзия отличается пышной декоративностью, яркой гаммой красок, обилием цветовых эпитетов, но также и — рассудочностью, риторичностью; античные и лирические стихи выше по художественным достоинствам.

В 1875 году поэт опубликовал балладу «Емшан», в которой поэтически обработан образ из летописной легенды — пучок сухой травы, символ кровной связи с родиной. Баллада сразу же стала хрестоматийной.

Из крупных вещей Майкова назовём «лирическую драму» «Три смерти» (1857), новый вариант второй части этой драмы — «Смерть Люция» (1863) и трагедию «Два мира» (1881). В этих творениях разрабатывается волновавшая поэта тема столкновения погибающего Рима с новорождённой