На ахинейском языке

Автор Александр Анашевич, Елена Фанайлова и Дмитрий Бавильский

Вторжение зла во всей его красе — тема этого поэтического романа-катастрофы. Испытания, которые давно не снились живым людям.
Автор экспериментирует с современной драматургией, и данный текст не является исключением. Представим его как воображаемый сценарий. Автор — маньяк кинематографа, визуальности и саундтреков. Допустим, что мы имеем дело с ораторией, которая ждёт неизвестного постановщика.

• Язык: Русский
• Издатель: Freedom Letters
• Дата выпуска: 24 янв. 2024 г.
• ISBN: 9781998265183

Предварительный просмотр книги

cover.jpgfreedom-letters

№ 58

Александр Анашевич

На ахинейском языке

Интро Елены Фанайловой

Послесловие Дмитрия Бавильского

Freedom Letters

Нью-Йорк

2024

Содержание

Елена Фанайлова. Драматург. Intro

Александр Анашевич. На ахинейском языке

Дмитрий Бавильский. Мадам Бовари, Анна Каренина и бла-бла-блавацкая на подпевках

Пометки

Cover

Оглавление

Драматург. Intro

(Заголовок произносится специальным тоном читателя, знакомого с романом «Историк» Элизабет Костовой. Этот читатель знает, что на самом деле речь пойдёт о вампирических сущностях и потустороннем мире.)

Вторжение зла во всей его красе — тема этого поэтического романа-катастрофы. Испытания, которые давно не снились живым людям.

Автор экспериментирует с современной драматургией, и данный текст не является исключением. Представим его как воображаемый сценарий. Автор — маньяк кинематографа, визуальности и саундтреков. Допустим, что мы имеем дело с ораторией, которая ждёт неизвестного постановщика.

«Спуститься в ад — не самый сложный квест. Гораздо сложнее вернуться» (цитата из интервью с А. А.).

Действующие лица:

Блавацкая. Прототип — Елена Петровна Блаватская, теософка, основательница одного из поп-течений мистической философии ХХ века. Спиритка, пыталась рационализировать свои видения. Крутая баба, которая запутала мозги не одному поколению адептов. Виртуальный образ, критически переосмысленный автором. Частная торговка чернилами и цветами. Неудавшаяся русская шпионка. Переодевалась в мужскую одежду, принимала участие в военных действиях, была ранена. Скрытая буддистка и грандиозная мистификаторка. Великая фигура авантюризма ХХ века. Образец для подражания современных феминисток, если бы они внимательно читали источники.

Бла-бла-блавацкая — апдейт-версия Блавацкой. Используется в социальных сетях, в этом качестве популярна в инстаграме. Неплохо подвешен язык. Следит за всеми модными новинками, прекрасно одевается, любит брендовый шмот. Не брезгует блошиными рынками и секонд-хендом. Постоянно критикует Блавацкую.

Двойники Блавацкой (Просроченные Полубогини, Марина-а, Саманта из картона и другие). Авторки ютьюба и инстаграма, транслирующие в прямом эфире свои эмоции и наблюдения даже во время боевых действий. Для тех, кто знаком с теорией Юнга об архетипах, а также теорией Отто Ранка о двойниках, не составит труда понять, что за персоны появляются в пьесе, расщепляя намерения и высказывания главной героини на несколько голосов. Они то поддерживают её утверждения, то оспаривают. Это нормально. Как говорила моя преподавательница курса психиатрии на первой лекции: «Студенты, запомните, психической нормы не бывает». Как сообщал автор в личной переписке, «персонажи мои несколько вышли из-под контроля».

Королева страны равноправия — см. Блавацкая в тексте.

Ган. В тексте — он же Король Ган. Девичья фамилия Елены Блаватской по отцу. Через три месяца после венчания с Никифором Блаватским, губернатором Эриванской губернии, сбежала в Константинополь и работала там некоторое время наездницей в цирке, а затем актрисой в Лондоне. Это прекрасно соответствует характеру Блавацкой-персонажа. В тексте Король Ган выступает как герой иронического осмысления и деконструкции теории «астрального брака» и инцестуозных отношений. Блаватский был намного старше Елены. Возможно, отсюда в поэме возникает фигура Старика, с которым она и все её ипостаси вступают в смертельную битву. Это и отец, и муж. Тема реальных супругов и партнеров Блаватской не раскрыта. Но это же не Блаватская, а Блавацкая, во всем её ужасающем великолепии.

Старик — мощная фигура из мира архетипов. Лишен человеческой морали, амбивалентен, выглядит внегуманитарным персонажем, холодный убийца, возрождается после смерти. Известен в Картах Таро. Герой больших переходных исторических периодов, заслуженная фигура астральных битв, которыми сопровождаются реальные военные действия и политические катаклизмы в истории человечества.

Автор. Периодически произносит за кадром: «Елена Блаватская — это не я». Добавляет на полях текста: «Не забыть про адский танец Блавацкой и двух карающих топоров». «Я полна цинизма и милосердия». «Свободная, пустая вселенная Блавацкой».

Некоторые второстепенные персонажи не упоминаются в intro.

Референсы и примечания:

Бардо Тёдол. Бхагавадгита, сцена битвы Арджуны и Кришны. Источники, открыто не упоминаемые в тексте, но объясняющие некоторые эпизоды поэмы.

Война и Апокалипсис. Архетипы современной культуры, см. работы докторов Юнга и Фрейда, плюс апокалиптические фильмы последнего тридцатилетия.

Ахинейский язык. Все героини сдавали его на отлично, а некоторые даже успели получить степень докторов филологии.

Массовая культура. Голливудское кино. Европейский артхаус. «Театр жестокости» Антонена Арто.

Действие происходит на воображаемых и реальных площадках социальных сетей и мирового кинематографа. Читатели могут привлекать личный опыт для визуализации контента.

Текст написан до 24.02.22. Иллюстративный материал — см. ютьюб. Как утверждает автор, за каждым монологом персонажей скрыт реальный сюжет.

Процитируем комментарий А. А. из интервью автору предисловия. Ноябрь 2021.

«Можно ли выиграть войну? Блавацкая предупреждает, что победы не будет. По крайней мере, не сегодня. Это текст не о победе. Это текст о надежде