Лица Рока

Автор Vladimir Shar

Книга о рок-музыкантах, «солдатах рока», являющих в своей массе многочисленную армию исполнителей, композиторов, авторов песен. Это своеобразное рок-исследование, в котором предпринята попытка разобраться, какие побудительные мотивы объединяют тех или иных музыкантов, в чём их творческие портреты схожи, а в чём есть разница. В качестве исследовательского метода используются положения современной (модной в некоторых кругах) теории «структурного гороскопа». Все знаменитые и относительно известные рок-музыканты (весь «личный состав») распределены на 12 типов (отсюда и 12 глав), представляющих собой не что иное, как 12 знаков «восточного гороскопа». Сформулированные, специфические для каждого знака, признаки служат поводом для «структурного анализа». Отдельная глава посвящена женщинам рока.
По ходу изложения материала автор делает некоторые выводы и приводит соображения культурологического толка. В частности, у склонного к обобщениям читателя может вызвать интерес тезис о существовании некой триады «новаторы-разработчики-завершители», в которую, собственно говоря, можно «втиснуть» весь заслуживающий внимания объём творческого наследия подвижников рока. Кроме того, в книге нашлось место для красноречивых фактов поведения рокеров, их характерных высказываний, а также компетентных мнений специалистов-рокологов. Такая подача материала призвана способствовать созданию в воображении читателя своего рода галереи образов, в чём-то схожих, а в чём-то уникальных. Подобный метод классификации, как раз, и может оказаться полезным в целях удержания в голове огромного и беспорядочного моря информации о музыкантах.
Независимо от основного содержания книги самостоятельную ценность должны представлять собой таблицы, приводимые в конце каждой из глав. В таблицах в алфавитном порядке составлен перечень музыкантов конкретного гороскопического знака с указанием тщательно выверенных дат их рождения, функций в коллективах, рок-групп (не более двух) с их участием. А в конце книги для удобства читателя приводится сводный именной указатель всех фигурантов исследования.
Автор по мере сил старался освещать тему в занимательной форме.
Книга была закончена в 2008 году, но в печатной версии не издавалась.

• Язык: Русский
• Издатель: Vladimir Shar
• Дата выпуска: 19 мая 2016 г.
• ISBN: 9781310713859

Vladimir Shar

Является выпускником МГУ имени Ломоносова. По основной профессии -- режиссёр документального кино. Долгое время занимался изданием музыкальной продукции. Вёл авторскую программу «История западной рок-культуры» на Первом общероссийском образовательном телеканале. В 1998 году была издана в печатной версии книга под названием «Путь Рока» (подзаголовок «Оригинальный опыт музыкально-исторического исследования»). Она была задумана как первая часть дилогии, в которой была использована исследовательская методика «структурного гороскопа».

Предварительный просмотр книги

ПРЕДИСЛОВИЕ

Писать о Музыке – то же самое, что танцевать про архитектуру.

Фрэнк Заппа

Если у грамотного человечества ещё сохранилась потребность в книгах, то тешим себя надеждой, что кому-нибудь пригодится и эта. Информационный голод теперь многие предпочитают утолять с помощью компьютеров. С их же помощью, плюс видео, успешно реализуется и потребность в развлечениях. Из прежних средств развлечений, помимо древнейшего (пьянства и вытекающих из него перспектив), остались разве что музыка, ну и разного рода гороскопы. Всё это приходится учитывать.

Можно сформулировать примерно три причины появления этой книги.

1) Лет десять тому назад уже была издана похожая книга под названием «Путь Рока», где автор так и не высказался до конца. 2) Тайное может стать явным без обоюдных потерь (как для автора, так и для читателя). 3) Нынче нет дефицита в бумаге – так чего ж её экономить?

А в основном дело в том, что ушедшее столетие оставило нам бесценное культурное достояние в форме джаза и рок-музыки, беспрецедентное по силе воздействия на эмоциональный аппарат Homo sapiens. Особенно это касается рок-музыки – искусства принятого широкими слоями молодёжи и поддержанного с неслыханным ранее энтузиазмом, способствовавшим возникновению понятия «контркультура».

Мы обращаемся, прежде всего, к тем согражданам (а может быть и иностранцам), которым не надо объяснять, почему случилось так, что эта музыка заняла такое значительное место в их жизни. С нею (а порою – и ради неё) молодые люди шли по жизни 1) с одухотворёнными лицами, 2) с ощущением истинной красоты, 3) с сознанием сопричастности, 4) с любовью, надеждой и верой в будущее (но не в Партию).

Главная тема этой книги – люди, создававшие рок-музыку. На страницах книги будут даны оценки творческого вклада того или иного рок-музыканта в «мировой рок-процесс», а также определены роли и места отдельных рок-музыкантов в рок-иерархии. Кроме того, по ходу повествования будут изложены как собственные, так и высказанные авторитетными специалистами соображения общекультурологичиского толка, проливающие свет, в частности, на природу творчества, значение того или иного музыкального явления. Помимо изложения справочного материала о деятельности достаточно известных рок-музыкантов, наверняка представляющего самостоятельную ценность, будет предпринята попытка сформулировать причины сходства и различия (по определённым признакам) музыки, рождаемой рок-авторами и исполнителями. Здесь, как и в первой нашей книге, мы будем опираться на оригинальный метод исследования – «структурный гороскоп», современную теорию, объединяющую в себе довольно широкие знания по истории, психологии и философии.

В соответствии с высокими научными требованиями проводилась скрупулёзная исследовательская работа в плане проверки дат рождения музыкантов, поскольку именно этот параметр является ключевым в нашем исследовании. И поскольку ему во многих информационных источниках не придавалось такого серьёзного значения (если не сказать определяющего), то часто обнаруживались явные ляпы. Например, в ряде справочников и энциклопедий у знаменитого рокера Ронни Джеймса Дио в качестве года рождения фигурируют и 1949, и 1948, и 1942, и 1940 годы. Нам же удалось в одном из интервью с музыкантом выудить информацию, укрепившую наше убеждение, что правильной датой рождения следует считать 1942 год. И вдруг выясняется, что и эта дата «неправильная». Потом пришёл 2004 год – год президентских выборов в США – и старина Дио зачем-то решил баллотироваться на этот высокий пост. Появился сайт в Интернете, на котором чёрным по белому указан год рождения этого «кандидата» – 1940-ой. А ФБР, как все прекрасно понимают, на мякине не проведёшь. Или, к примеру, датой рождения клавишника группы Doors Рэя Манзарека составители практически всех справочников указывали1935 год. Из содержания книги американских авторов Джерри Хопкинса и Дэнни Саджермена, посвящённой жизнеописанию Джима Моррисона, [1] мы узнали, что Моррисон, обучавшийся вместе с Манзареком на факультете киноискусства в UCLA, был моложе Рэя всего лишь на четыре года. А Моррисон однозначно родился в 1943 году. В общем, приходилось частенько взвешивать, какие факты являются достоверными, а какие – сомнительными.

В любом случае, не всегда можно быть уверенным и в том, что сами музыканты откровенны, когда называют дату своего рождения. К примеру, особую настороженность вызвали противоречия в публикуемых датах рождения членов «разгильдяйской» команды Slade. По одним источникам: двое из группы родились в 1950 году, другие два члена – в 1952-ом. В некоем польском справочнике по року (а затем и в Интернете) мы нашли совершенно иной расклад: трое родилось в 1946 году, и один – в 1949-ом. Нам-то, как раз и казалось, что на правду больше смахивают данные второго источника – уж больно «зрелое» лицо (для первого расклада) на фотографиях тех лет у Нодди Холдера. Да и можно ли вообще быть уверенным в «искренности» парней, которые даже обложки своих дисков вполне сознательно (и намеренно) оформляли с орфографическими ошибками? Надо ли объяснять, что публика в роке настолько «прикольная», что теоретически можно усомниться чуть ли не во всём, что они рассказывают о себе? Ведь соврут и даже глазом не моргнут (а в метрики их не заглянешь и все родильные дома не объездишь).

Или же вот более «свежий» пример. Уже после окончания работы над этой книгой (которая несколько лет пролежала в столе) мы обнаруживаем, что Легенде Pink Floyd Роджеру Уотерсу авторы всяческих страничек в интернете стали поголовно присваивать в качестве даты рождения 1943-й год. Как известно, много народу информацию теперь черпает из недавно появившейся на свет Википедии. Может быть, оттуда, а возможно из каких-либо других источников, порою и добывается не досконально проверенная информация – не берёмся судить строго. Но любой живой человек не застрахован от ошибок. И в истории с Уотерсом настораживают некоторые «нестыковки». Где-то говорится, что отец Роджера погиб на фронте в том же году, когда родился Роджер, то есть в 1944-м. Где-то упоминается о двух его старших братьях, а где-то, – что Роджер был вторым сыном в семействе. На фотографии, которую можно обнаружить в интернете, вполне можно допустить, что на коленях у отца, боевого офицера, сидит не Роджер, а младенец, упоминаемый как второй старший брат. Также не совсем убедительно звучит, когда Сида Барретта (второй Легенды) называют одноклассником Роджера. Разночтений же в дате рождения Барретта нет (6.01.1946). В пользу же нашей версии свидетельствуют и такие авторитетные источники как сайт Зала Славы Рок-н-ролла или Allmusic.com.

Мы вполне допускаем, что некоторые даты рождения, приводимые в справочниках, энциклопедиях, на сайтах и пр., не соответствуют истине, поэтому и не можем гарантировать, что где-то и у нас («кое-где у нас порой») не фигурируют ошибочные даты рождения. (Да простит нас и старина Уотерс, если мы убавили ему год прожитой жизни, потому что по наблюдаемым нами признакам он, скорее, Обезьяна, чем Коза).

Отчасти по этой причине мы не удостаиваем аналитического обзора творческие проявления другой «лихой» команды Kiss (из-за противоречий в датах рождения; с другой же стороны, о них и без нас сказано немало слов). К сожалению, не сложилось также твёрдого убеждения в том, что такие значительные фигуры поп-сцены, как Бадди Холли, Демис Руссос, Кэт Стивенс, включённые в конкретные главы, не попали туда ошибочно (поэтому о них мы высказываемся более осторожно и в меньшем объёме, чем они объективно заслуживают). И, тем не менее, мы надеемся, что путём добросовестно проведённой нами «аналитической» работы, в подавляющем большинстве случаев, удалось профильтровать имевшуюся в распоряжении информацию. Полагаем, что теперь она проверена и на 90-95% соответствует действительности, что с точки зрения научного подхода повышает достоверность (надёжность) сделанных на её основе выводов.

Несколько слов о том, как (композиционно) выстроен текст. Аналитический и справочный материал по музыкантам распределён по двенадцати главам, в соответствии со знаками гороскопа. В конце книги приводится сводный алфавитный перечень индивидов, с указанием гороскопического знака. Интересующую вас музыкальную личность, можно найти в соответствующей главе. В начале каждой главы приводится перечень элиты рока и лиц, работающих в смежных областях. Далее расписываются наиболее характерные проявления (музыкальные и не только), свойственные лицам рассматриваемого знака, и теоретический комментарий («структурный анализ»). После этого приводятся отдельные портреты рок-музыкантов. В конце главы даны подробные таблицы, включающие всех наиболее известных музыкантов знака с краткими сведениями о каждом.

Как и в предыдущей книге, мы своим исследованием охватываем, прежде всего, англо-американское сообщество, являющееся доминирующей территорией классического проявления мирового рок-процесса, однако не будут обделены вниманием и виднейшие фигуры из неанглоязычных стран. Мы также допускаем умеренный «заезд» в область поп-музыки (как более ёмкого явления: не надо забывать, что из неё и вырос рок), а также в области джаза, эстрады, классики и др. Отдельная глава посвящена женщинам рока, доля участия которых в рок-процессе значительно ниже мужской (не та, что в поп-музыке).

* * *

Теперь – ряд пояснительных тезисов (для тех, кто не прочь углубиться в тему) об используемом нами методе. В отличие от классического восточного гороскопа, положения которого декларируются бездоказательно, так называемый «структурный гороскоп» гораздо ближе к традиционной науке. Его положения, по утверждению авторов теории, добывались путём статистической обработки огромного объёма данных из духовной и социальной сфер жизни человечества. В основе его, тем не менее, заложено то же самое, что и в классическом гороскопе, распределение людей на двенадцать типов. Каждый из них характеризуется особыми признаками, свойственными именно этому типу или отличающими его от других. В самом общем виде структурный гороскоп в каждом человеческом типе выделяет его специфические потенциальные возможности, заложенные в него природой (т. н. «гормональный статус»). [2] Они присущи каждому конкретному типу (из двенадцати возможных). Это своего рода код, с которым человек появляется на свет. Индивидуум реализует себя успешней, если строит свою деятельность сообразно предрасположенностям, заложенным в природе его знака.

Отправная, исходная структура – та же, что и в классическом гороскопе: двенадцать типов, каждому из которых присвоено название животного. В структурном гороскопе её называют «зоологической структурой». Кроме исходной, теория выделяет ещё три структуры: социологическую, идеологическую (или философскую) и психологическую.

Социологическая – указывает на ориентацию личности в обществе. Либо индивид ориентирован вовне – экстраверт, экзотерик, он же – «открытый знак». Либо внутрь себя (вещей) – интроверт, эзотерик он же – «закрытый знак». Или же он выбирает определённую ограниченную зону деятельности; тогда он – «ортодокс».

Идеологическая (или философская) – объединяет людей (и тем же отличает одного от другого) по типу мышления. Их четыре: логический, волевой, интуиционный и мистический.

Психологическая структура выделяет также четыре типа: жалостливый, нежалостливый (безжалостный), взлётный, приземлённый.

В дальнейшем, по ходу повествования, мы будем подробнее останавливаться на различных аспектах структуризации, сразу иллюстрируя их проявления фактами.

Как структуры определяются? Принципы такие (здесь в ходу несложная арифметика):

В социологической структуре усматривается периодичность в три года (каждый третий). Отсюда – три четвёрки:

«открытые» знаки – Крыса – Кот – Лошадь – Петух

«закрытые» знаки – Кабан – Тигр – Змея – Обезьяна

«ортодоксы» – Собака – Бык – Дракон – Коза

К примеру, по годам рождения это выглядит так:

«открытые» – 1948 – 1951 – 1954 – 1957

«закрытые» – 1947 – 1950 – 1953 – 1956

«ортодоксы» – 1946 – 1949 – 1952 – 1955

В идеологической (философской) структуре – интервал между знаками четыре года. Имеем четыре тройки:

«логики» Бык – Змея – Петух, например, 1949 –1953 – 1957

«волевики» Тигр – Лошадь – Собака, 1938 – 1942 – 1946

«интуиторы» Кот – Коза – Кабан, 1963 – 1967 – 1971

«мистики» Дракон – Обезьяна – Крыса 1940 – 1944 – 1948

В психологической структуре (самая простая арифметика) знаки идут подряд. Тут также четыре тройки:

«безжалостные» Кабан – Крыса – Бык, например,1959 – 1960 – 1961

«взлётные» Тигр – Кот – Дракон, 1950 – 1951 – 1952

«жалостливые» Змея – Лошадь – Коза, 1941 – 1942 – 1943

«приземлённые» Обезьяна – Петух – Собака, 1932 – 1933 – 1934

Все структуры можно описать единым шифром. При этом следует учитывать, что в идеологической структуре в качестве базовых рассматриваются два элемента, соответствующие двум способам познания: «интуиция» и «логика», выступающих как своего рода гарантии, фильтры (по типу заводского ОТК). Сочетаясь, эти два элемента дают новое качество, отсутствие их также даёт новое качество. Слияние логики и интуиции даст волевой тип, их отсутствие – мистический. Математически это можно изобразить в двоичной системе:

Интуиционный тип мышления – 10

Логический – 01

Волевой – 11

Мистический – 00

Такой же принцип применён и к психологической структуре. Только здесь в качестве базовых (опять-таки – гарантий, фильтров) берутся два психологических элемента: «приземлённость» и «взлётность». Сочетаясь, они дадут новое качество – жалостливость, а отсутствие их даст безжалостность. Выражаясь математическим языком, имеем описание четырех качеств психологической структуры в двоичном коде: приземлённость – 10, взлётность – 01, жалостливость – 11, безжалостность – 00.

Объединяя кодирование, получим четырехразрядные двоичные числа для всех двенадцати знаков, в которых значение разрядов по порядку слева направо: интуиция, логика, приземленность, взлётность. Для удобства сведём в одну таблицу коды и свойства в трёх структурах.

Знак Код Социологическая Идеологическая Психологическая

Крыса 0000 Открытый Мистик Безжалостный

Бык 0100 Ортодокс Логик Безжалостный

Тигр 1101 Закрытый Волевик Взлётный

Кот 0101 Открытый Интуитор Взлётный

Дракон 0001 Ортодокс Мистик Взлётный

Змея 0111 Закрытый Логик Жалостливый

Лошадь 1111 Открытый Волевик Жалостливый

Коза 1011 Ортодокс Интуитор Жалостливый

Обезьяна 0010 Закрытый Мистик Приземлённый

Петух 0110 Открытый Логик Приземлённый

Собака 1110 Ортодокс Волевик Приземлённый

Кабан 1000 Закрытый Интуитор Безжалостный

Ещё одна деталь: в структурном гороскопе начало гороскопического года не всегда совпадает с нашим календарным Новым Годом. Принято считать, что каждый нечётный год начинается с середины января. Например, Род Стюарт, родившийся 10 января 1945 года, является по структурному гороскопу не Петухом, а Обезьяной.

Наш трактат полностью игнорирует тему «зодиакального гороскопа», хотя можно допустить, что непохожесть индивидов одного знака по восточному гороскопу, порой значительная, может быть объяснена как раз с позиций зодиакального (если кому захочется провести подобное исследование – дерзайте).

Желая внести доверительность в отношения с читателем, считаем необходимым «объясниться» сразу. Мы не принадлежим к числу тех, кто стучит себя кулаком в грудь, доказывая, например, что все мы «Кем-то давно уже вычислены». Вниманию читателя предоставляется, прежде всего, скрупулёзная подборка фактов и характеристик, а также некая система, точка зрения, которая может способствовать ориентированию в «море информации» и лучшему её усвоению. Всё это объединяется небезразличной для вашего эмоционального естества (раз уж вы приобрели эту книгу) темой – рок-музыка и её герои. Другое дело, что ни веру, ни скепсис никакая Конституция отменить не может. Здесь реально решающим фактором является право внутреннего выбора. Добавим, основываясь на личных наблюдениях, что и так называемый здравый смысл не всегда является помощником в постижении истины.

Условные обозначения (сокращения)

аcc - аккордеон

b - бас-гитара (контрабас)

bnj - банджо

brass - духовые инструменты

cello - виолончель

cl - кларнет

cmb - цимбалы

cmp - композитор

dr - ударные инструменты

fl - флейта

g - гитара

hrm - гармоника (губная)

kbd - клавишные инструменты

ld-g - соло-гитара

ld-v - соло-вокал

mlt - мультиинструменталист

mnd - мандолина

mng - менеджер

oboe - гобой

org - орган

piano - фортепьяно

prc - перкуссия

prd - продюсер

R&B - ритм-энд-блюз

snt - синтезатор

st - ситар

sx - саксофон

s/w - сочинитель текстов

tp - труба

tr - тромбон

v - вокал

violin - скрипка

ГЛАВА 1. КРЫСА (нервность, раскованность) 0000

ГЕНЕРАЛИТЕТ:

ROBERT PLANT, JOHN BONHAM (Led Zeppelin)

OZZY OSBOURNE, TONY IOMMY, BILL WARD (Black Sabbath)

MARK FARNER, DON BREWER, GRAIG FROST (Grand Funk)

IAN PAICE (Deep Purple)

ALICE COOPER

BILL WYMAN, MICK TAYLOR (Rolling Stones)

KLAUS MEINE (Scorpions)

PETER HAMMIL

CAT STEVENS

CHRIS SQUIRE, PATRIC MORAZ (Yes)

BRIAN ENO

RON MAEL (Sparks)

ANDREW LLOYD WEBBER

JAN-MICHEL JARRE

ROY ORBISON

BONO «VOX» (U2)

Лица, проявившие себя в родственных року музыкальных сферах:

LOUI ARMSTRONG – гений джаза,

LIGHTING HOPKINS, SLIM HARPO, ESTER MAE PHILLIPS – маститые блюзмены,

ENGELBERT HUMPERDINK – поп-звезда,

WOODY GUTHRIE – авторитетнейший фолк-музыкант,

CHET ATKINS – разработчик уникального гитарного стиля (Nashville’s style),

CHARLES AZNAVOUR – знаменитый шансонье.

Один из сильнейших знаков в рок-музыке.

Музыканты знака Крысы достойно представлены практически во всех направлениях рок-музыки (крысы – всеядны). Но особенно впечатляет их представительство в хард-роке. Крысы составляют костяк таких титанов рока, как Black Sabbath (3 чел.), Grand Funk (3чел.), Led Zeppelin (2 чел.).

ВОКАЛ

Исполнители-Крысы отличаются в высшей степени эмоциональным, импульсивным, «нервическим» вокалом. В исполнительской манере вокалистов знака Крысы заметней, чем у других, ощущается эдакая отвязанность, раскованность; при этом их песнь настолько естественна (природна), что даже эмоциональные захлёсты, вплоть до истерики, отнюдь не «напрягают» слушателя, а скорее наоборот, увлекают за собой в их раскрепощенный мир, погружая в гармонию экстатического состояния. И такое происходит, невзирая на то, «хардовые» ли это ROBERT PLANT, OZZY OSBOURNE, ALICE COOPER, лирик ли это ROY ORBISON, озорной ли SHAKIN’ STEVENS, либо «закрученный» PETER HAMMILL. (Ну и совершенно «непривязанный» к метрическому размеру LOUI ARMSTRONG – тому бесспорное подтверждение.) Многие произведения, озвученные неповторимой тембровой окраски голосами Планта, Осборна и Хэммила (порою экзальтированными, «на грани нервного срыва»), представляют сокровищницу рока.

ИНСТРУМЕНТАЛ

Инструменталисты-Крысы, в свою очередь, каждый по-своему, во многом способствуют описанному выше воздействию на восприятие слушателя, вызывая у него своеобразную эрекцию музыкального свойства. Преуспели в этом барабанщики JOHN BONHAM (Led Zeppelin), IAN PAICE (Deep Purple); гитаристы MICHAEL CAROLI (Can), GEORGE KOOYMANS (Golden Earring), TONY BOURGE (Budgie); клавишники RON MAEL (Sparks), PATRIC MORAZ (Yes, Moody Blues), JEAN-MICHEL JARRE, IAN HAMMER. Стоит выделить и нервно-эротическую бас гитару, которой манипулирует член группы Duran Duran JOHN TAYLOR. Бросается в глаза то обстоятельство, что в составах главной британской хард роковой тройки (т.н. «триумвирате» - Led Zeppelin, Deep Purple, Black Sabbath) на барабанах работали Крысы: JOHN BONHAM, IAN PAICE, BILL WARD. А поскольку бытует мнение, что Grand Funk – четвёртая по значению хард-группа мира (а и там, мы знаем, барабанил астрологический сородич трёх вышеупомянутых), то напрашивается простой вывод: «Ох, неспроста это!»

СОЦИОЛОГИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА (ОТКРЫТЫЙ ЗНАК)

В соответствии с идеями структурного гороскопа «открытые знаки» (Крыса, Кот, Петух, Лошадь) – они же экстраверты – обращены к внешнему миру: у них, что называется, «душа нараспашку». Они не таятся в эзотерических подвалах и не ограничивают себя ортодоксальной территорией. Они хотят быть на виду и ищут популярности, добиваясь этого различными возможными средствами: в нашем случае – сценическими и музыкально-выразительскими. Это свойство отличает их, по определению, от знаков закрытых – интровертов: последним свойственна самоуглублённость, обращение внутрь себя, откуда и соответствующая музыкальная самореализация (о чем позднее). В отличие, например, от не менее «мощного» в рок-музыке знака Кабана, Крыса, являясь открытым знаком, любима, по нашим наблюдениям, более широкими кругами масс, то есть, более «всенародна» (термин Г.Кваши). Велика поистине в народе популярность исполнителей и групп, в составах которых работали Крысы: Led Zeppelin, Black Sabbath, Scorpions, Grand Funk, ALICE COOPER, JEAN-MICHAL JARRE, U2, Def Leppard (JOE ELLIOT и RICK SAVAGE – Крысы). Такие «интеллектуалы рока», как PETER HAMMILL, BRIAN ENO, PATRIC MORAZ и CHRIS SQUIRE (оба Yes), STEVE WINWOOD имеют хоть и несколько ограниченный, однако тоже весьма немалый контингент поклонников. Вследствие «открытости», высокий уровень популярности в разное время обнаруживался и у таких исполнителей, как ROY ORBISON, CHET ATKINS, LEO SAYER, EDDY GRANT, SHAKIN’ STEVENS, CHRIS DE BOURGH, RICK PARFITT (Status Quo), BRIAN CONNOLY (Sweet), SUGGS (Madness) STEVEN TYLER (Aerosmith), MICHAEL STIPE (R.E.M.), VINCENT CLARK (Depeche Mode, Yazoo, Erasure). Нельзя не отметить, что в составе «истинно народной» (как окрестил её Сева Новгородцев) знаменитой рок-группы Rolling Stones зарегистрировано две Крысы: одна – практически бессменный (за 30 лет) её член, басист, BILL WYMAN, другая – «преходящая» – гитарист MICK TAYLOR.

ИДЕОЛОГИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА (МИСТИК)

По этой структуре гороскопа знаку Крысы свойственен «мистический» тип мышления (другие типы идеологической структуры: «образный», «формализующий» и «волевой»). Склонность к мистике или «мистичность» (так назовём это свойство знака) легко прослеживается в творческой деятельности лучших рок-музыкантов «из отряда Крыс». Так OZZY OSBOURNE в компании Крыс, вошедших в Black Sabbath, уже начиная с названий, затем в текстах композиций и, наконец, музыкальным и сценическим проявлением красноречиво воплощает это свойство на деле. Будучи одноклассниками, OSBOURNE и IOMMY ещё со школы увлеклись оккультизмом. Прозвище OZZY (в миру Майкл Джон Осборн) возникло как производное от названия сказочной страны из книги «Волшебник страны Озз», обожаемой юным оккультистом. Доминирующая текстовая концепция в произведениях группы – социальный протест плюс мистика; музыка – подстать текстам: мрачная, давящая, гнетущая, можно даже сказать, «потусторонняя». Добавьте сюда также сценический имидж с наличием больших и малых крестов в одеждах. Мистическая атрибутика находила свое отражение и в оформлении пластинок.

В музыкальных сюжетах своего сольного творчества OZZY не далеко откатился от взрастившей его яблони, и, в первую очередь, по этой причине оставался обожаем армией поклонников, вожделенно вкушавших «запретный плод».

И в творческой тематике Led Zeppelin, состоявшего наполовину из Крыс, ощутимо прослеживается мистическая линия. Как известно, и JIMMY PAGE, являющийся по гороскопу Обезьяной (которая, наряду со знаками Дракона и Крысы, также отличается «мистическим» типом мышления), был помешан на оккультизме. Тексты придумывал ROBERT PLANT – и в них много мистического тумана. В частности, стихи к нетленной «Stairway To Heaven» «навеяны книжкой британского историка Люиса Спенса, называющейся «Magic Arts In Celtic Britain» (Искусство магии в кельтской Британии). В песне есть этакое одухотворение природы, в ней отражен интерес Планта к религии дохристианской Англии». [3]

Еще один представитель «высшей лиги рока» ALICE COOPER – «король ужасов», «садист рока», «хозяин гильотины» – в своих знаменитых шоу шокировал публику не только своим «запредельным» сценическим имиджем (о чём, мы надеемся, нашему читателю известно и без нас), но и текстами: «под гудение синтезаторов a la «Пинк Флойд» он доверительным голосом рассказывал о нехороших пауках, колумбариях и прочих взрослых вещах». [4] Сплошная мистика, короче говоря.

Показателен и тот факт, что одному из авторов главной в роке оперы «Jesus Christ – Superstar», композитору А.Л. Вебберу (ANDREW LLOYD WEBBER), тоже суждено было родиться в год Крысы (1948). Музыкальный рассказ о последних семи днях жизни Иисуса Христа композитор писал в соавторстве с другим «мистиком» (Обезьяной по знаку) Тимом Райсом (TIM RICE), написавшим либретто рок-оперы (аналогичная «парочка» Крыса-Обезьяна – главные сочинители «материала» Led Zeppelin). Кстати, наверняка не всякий рок-фэн в курсе, что первый и удачный опыт обращения к библейской тематике у Веббера с Райсом состоялся еще в 1968 году. Сначала это был пятнадцатиминутный хоровой опус под названием «Joseph And The Amazing Technocolour Dreamcoat». Поставленная спустя пять лет в лондонском Вест-Энде история о библейском Иосифе заняла уже 40 минут, а вскоре её продолжительность выросла до полутора часов и по сути явилась одним из первых опытов в истории рок-мюзиклов.

Эффективно разрабатывает в своем творчестве духовно-религиозные, а также экзистенциальные темы и PETER HAMMILL, ивестный в качестве одного из лучших поэтов в рок-музыке. Несмотря на то, что HAMMILL не имел специального музыкального образования, руководимый им коллектив Van Der Graaf Generator создал, тем не менее, целый ряд бесспорных шедевров эпического арт-рока. Критики сходятся во мнении, что суть этого феномена в неистребимом композиционном таланте и безграничной фантазии Питера, а также (вдобавок), в великолепном, явно «природном», вокале. При всём этом, в его творениях столько тумана и мрака, что «мало не покажется». В трактовках же структурного гороскопа присутствует идея, что творческим успехам представителей знака Крысы способствует некая «мистическая подпитка» из Космоса.

ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА (НЕЖАЛОСТЛИВЫЙ ТИП)

Следуя методике «структурного гороскопа», выделим и третье свойство знака Крысы и присвоим ему термин «безжалостность». Наряду с двумя другими представителями этой «психологической тройки» (Быком и Кабаном), Крыса составляет противовес структурной тройке «жалостливых»: Змея-Лошадь-Коза. Если поискать синонимы к сформулированному нами условному термину, то таковыми могут оказаться (опять-таки с определенной долей условности, поскольку речь идёт о музыке) такие несколько неуклюжие слова, как «нежалостливость», «несострадательность» и даже «жестокость» (по восточному гороскопу Крысе приписывается ещё и агрессивность). Практически же речь у нас идет, с одной стороны, о так называемой «окрашенности саунда», с другой стороны – о настроении, им вызываемым. Если всё сказанное ещё раз перефразировать, то можно отметить, что в музыке Крыс маловато гуманизма или «человеческого тепла» (у других его больше). В гармониях доминируют минорные тональности. По нашему разумению, этим вышесформулированным (с трудом) свойством и объясняется «избирательское» влечение всего «крысиного электората» к хард-року и его производным. Подчёркиваем, этот знак дал самых ярких представителей направления, являющегося по сути одним из главных в рок-музыке.

Помимо упомянутых выше членов «высшей лиги рока», приводим дополнительный перечень мужчин «нелёгкого поведения»:

STEVEN TYLER (Aerosmith) – v; RONY MONTROSE – g, v; CUB COBA (Brownsville Station) – g, v; JIM DANDY MANGRAM (Black Oak Arkansas) – v; GEORGE KOOYMANS (Golden Earring) – g, v; TONY BOURGE (Budgie) – g; TED NUGENT – g, v; ERIC BRITTINGHAM (Cinderella) – b; STEVE VAI – g; TONY MACALPIN – g, v.

ЗООЛОГИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА (НЕРВНОСТЬ)

Если к трём выше перечисленным свойствам да присовокупить ещё характеристику, присущую животному-прототипу рассматриваемого знака [5](в классических текстах восточного гороскопа как раз на это и делается упор), то в результате мы получим полный «структурногороскопический портрет» одного из двенадцати человеческих типов. В данном случае, профессия этого типа – рок-музыкант, и здесь приводится его собирательный образ. Что же касается конкретного зоологического прообраза, то тут можно добавить, что Крысы – они какие-то «дёрганые», и нервное напряжение у них – от постоянных метаний, ведь якорей у крысы нет. Непревзойдённый образец проявления этого свойства на деле – та нервотрёпка, которую устраивает себе и людям Led Zeppelin.

Следует помнить (положение «структурного гороскопа»), что на деле работает обычно пара структур (иногда больше, иногда меньше) – остальные «отдыхают». То есть, не все свойства, характерные данному знаку, проявляются в поведении того или иного типа в равной степени.

Итак, вырисовывается своего рода «групповой портрет в музыкальном интерьере». Далее мы «пройдёмся» по персоналиям. Пока же подчеркнём (в очередной раз) как очевидное: несмотря на всю свою «всеядность», Крысы, подчиняясь импульсам свойства, которое мы обозначаем условным термином «безжалостность», весьма незаурядно проявили себя в хард-роке. Немало представителей «крысиного» племени замечено в heavy metal, а также в различных вариантах «панковской» струи рока.

ПЕРСОНАЛИИ

Металлической и панковской струе в роке нередко навешивают ярлык «агрессивности». Однако, по нашим наблюдениям, Крысы рока не столь агрессивны и, если участвуют в металлических проектах, то не стремятся отметиться в самых экстремистских вариантах металла. Тому пример – Крысы из Def Leppard (JOE ELLIOT – v, RICK SAVAGE – b). Группу стилистически относят к «новой волне британского хэви метал», и при этом, как считают специалисты, она – самая «мягкая» команда из указанной категории по «металлу». То же можно сказать и об американском «диком рокере» (так окрестили его критики за то, что он любил, в свое время, гулять по сцене в звериной шкуре и с каменным топором) Тэде Ньюдженте (TED NUGENT). Несмотря на эпатирующий имидж, исполнял американец незатейливый, мягкий, явно рассчитанный на лёгкую запоминаемость мелодий и коммерческий успех традиционный хард-рок. Видимо тут сказывается действие другой структуры: «открытость» (свойство социологической структуры) как бы «оттягивает одеяло на себя». Агрессивность Крыс выражается преимущественно через внешнюю атрибутику, а вот шокировать и эпатировать публику – это они любят. И, наверное, по это причине определенных успехов представители знака добились в панк-роке.

Независимо от нашей любви или нелюбви к панку как музыкальному искусству, приходится констатировать, что солидное число юных парней приняло как «свою» эту незатейливую трёхаккордную музыку (проявление «всенародности»). Человеком, по сути дела, выпестовавшим «самую возмутительную рок-группу в мире» (имеется в виду Sex Pistols) был не кто иной, как родившийся в год Крысы (1948 г.) менеджер ансамбля MALCOLM McLAREN (впоследствии он опекал и ряд других панк-групп).

Из музыкантов поколения 90-ых годов можно выделить «пронзительное» американское трио Green Day (три Крысы в составе), которое решило возродить (и весьма преуспеть в этом) панк как по стилю, так и по духу. Их альбом «Dookie» (1994 г.) стал дважды платиновым. В этом же ряду находится рожденный в Америке в год Крысы KIM THAIL (1960 г.р.), один из лидеров грандж-коллектива Soundgarden. Его группа также имеет в своем послужном списке «платину». Ещё одна колоритная Крыса – это BOB MOULD, возглавивший в 90-ые годы пауэр-трио Sugar. До этого же, в 80-ые годы, он руководил легендарным коллективом Husker Du, чей стиль хоть и укладывался в русло панка, однако был совершенно неоднозначен и характеризовался музыковедами рока как выдающееся явление 80-ых годов.

Те или иные признаки «крысизма» обнаруживаются и в творческой деятельности исполнителей, которые диктовали моду 80-ых годов. Заразительно «отвязную», «дёрганую», бойкую, и в то же время, весьма колоритную музыку с конца 70-х годов исполняли британские парни из ансамбля Madness. Вокалистом был некто SUGGS (по паспорту GRAHAM McPHERSON), которого морально укреплял барабанщик (другая Крыса) DANIEL WOODGATE. Ребята очень удачно культивировали на британской почве ямайский стиль «ska’» (разновидность reggae), чем добыли себе изрядную порцию «всенародной» любви, и сохраняли высокий уровень популярности вплоть до середины 80-х годов. Стоит отметить и английскую группу Bronski Beat, в составе которой было три члена, и два из них – Крысы: STEVE BRONSKI (kbd, g) и LARRY STEINBACHER (kbd). Они, в частности, эпатировали публику скандальной версией хита Донны Саммер «I Feel Love» (любовь, однако, была воспета в гомосексуальном аспекте). Дотошные читатели смогут разглядеть свойственные Крысе признаки (к примеру, «нервозность») в исполнительской манере таких музыкантов, как VINCENT CLARK (Depeche Mode, Yazoo, Erasure, Assembly), MICHAEL STAMP (R.E.M.), GARY KEMP (Spandau Ballet), PAUL HAMPHREYS (O.M.D.), BERNARD LLOYD (Alphaville), JOHN TAYLOR и ROGER TAYLOR (Duran Duran).

Ирландская группа U2 (одна из тех немногих, которые сохранили подлинное лицо рока) являлась флагманом 80-90-х годов и может рассматриваться в качестве классического «лабораторного объекта» (напоминаем имена двух «подопытных» Крыс: BONO VOX – v и ADAM CLAYTON – g). В песнях ансамбля вы не найдёте глупостей о любви и «подростковой сексуальности». О пении Боно можно сказать, что в нем не только «крик души», но и «крик совести», а кроме того, есть та же отвязанность и экзальтированность, что у Планта с Оззи. Кстати, с группой не случайно сотрудничал в качестве продюсера, а порой и музыканта, сам BRIAN ENO – один из самых экстравагантных музыкантов рока.

По словам С. Кастальского, ENO «стал своего рода связующим звеном между концептуализмом арт-рока и дилетантством панков». Рок-меломаны со стажем наверняка помнят два первых лонгплэя Roxy Music, где благодаря ENO присутствуют нервность и «отвязанность», эпатаж и нарочитость. Причудливая фантазия Брайена способствовала созданию самых невероятных рок-образов, эффектов и стилей, а его поисковая неутомимость до сих пор поражает. Причем эксперименты ENO вполне принимаемы и «непродвинутыми» потребителями рок-зелья из-за доступной мелодики (свойство «открытого знака»).

Кстати сказать, (вспомним выделенный выше курсивом структурно-гороскопический тезис), «открытость» явно дремлет в творческой концепции такого авторитета, как PETER HAMMILL.

Ещё один серьёзный музыкант, с весьма солидным послужным списком, английский певец, композитор, мультиинструменталист STEVE WINWOOD представляет собой достойный образец «крысиной всеядности». Диапазон его музыкальных пристрастий – от «легкой музыки» до авангардного джаза; внутри диапазона можно найти и блюз-, и фолк-, и арт-, и хард-, и джаз-рок. Огромная популярность на рубеже 60 х и 70-х годов сопутствовала его группе Traffic, в творчестве которой выделяются провокационная пластинка «My Fantasy» (1967 г.) и «почти шедевр» «John Barleycorn Must Die» (1970 г.). В сольных же проектах WINWOOD нещадно эксплуатировал попсовые устремления своей «крысиной» сущности.

Печатью «всеядности» (в диапазоне от поп- и рок-музыки до соул-баллад) отмечена и творческая деятельность довольно знаменитого в США и мало ценимого в Восточной Европе американца Тода Рандгрена (TODD RUNDGREN). А. Кутинов называет его «крупнейшим, мудрейшим и гениальнейшим продюсером мира», хотя при этом, «будучи «колдуном» и «магом» наставничества, ничего примечательного в собственной музыке он не сотворил». [6] К числу его «подшефных» относятся Band, PAUL BUTTERFIELD, Sparks, New York Dolls, Grand Funk, Hall & Oates, TOM ROBINSON, Tubes, PATTI SMITH, MEAT LOAF, XTC и десятки других.

Безмерно талантлив и от природы щедро одарён творческой фантазией член американского дуэта Steely Dan DONALD FAGEN, родившийся (скорее всего) в 1948 году (сведения о дате его рождения противоречивы). В паре с Уолтером Бекером (WALTER BEKER) ткали и кроили логически непредсказуемые (а, следовательно, «отвязные»), трудноугадываемые (мелодически и гармонически) музыкальные фразы; затем же эти «куски» композиционно сшивались в бесподобные по красоте, совершеннейшие музыкальные полотна.

Нервное напряжение, импульсивность («дёрганость») исходит из-под клавиш «всенародно» почитаемого французского электронщика, чьё имя – JEAN-MICHEL JARRE. Эти же признаки (только в вокале) можно разглядеть и у звёзды рок-н-ролла 50-х годов Роя Орбисона (ROY ORBISON), а в конце 70-х – у рокабилли Шейкина Стивенса (SHAKIN’ STEVENS).

Трепетность вокала Крыс Де … (извините!), Криса Де Бурга (CHRIS DE BOURGH, 1948 г. р.), ставшего довольно модным лишь к 80-ым годам, роднит его чем-то по голосу с Роем Орбисоном.

CAT STEVENS (сын отца-грека и матери-шведки) – значительная фигура британской рок-музыки, и было бы не справедливо обойти вниманием (что, кстати, делается нынче многими «роковедами») такую личность. К сожалению, он, как раз, является одним из тех немногих субъектов нашего исследования, чью дату рождения мы не считаем установленной достоверно. В справочниках по року часто указывают 1947-ой г.р. (Кабан). Мы же предпочли остановиться на варианте с 1948-ым г.р., так как исходим из выявленных в процессе исследования характерных признаков, свойственных знаку. На наш взгляд, в данном субъекте доминируют признаки знака Крысы. Если судить по вокальной манере исполнения музыканта, то в ней явно ощущается «нерв», присущий лицам знака Крысы. Отчётливая лирика и сильная мелодика ранних работ «I Love My Dog» (1966), «Matthew And Son» (1967) способствовали завоеванию исполнителем высоких мест в чартсах. И его последующие проекты, несмотря на некоторую амбициозность и усложнение материала, позволяли завоёвывать «золотой статус», чувствительные, но существенно продвинутые песни Кэта Стивенса типа «Father And Son» и «Wild World» ударяли по отзывчивым струнам публики. Другим аргументом (склоняющим чашу весов в пользу «крысизма») является увлечение артиста восточным мистицизмом, что отражается в темах его произведений, и затем окончательный уход музыканта со сцены с целью постичь Коран. (Правда, в 90-ые годы он всё-таки предпринял попытку выйти из отшельничества – но время уже было другое).

С середины 70-х мировую рок-общественность заставили обратить на себя внимание голландцы из группы Golden Earring, в ней «орудовало» три Крысы. В лучших альбомах коллектива – «Moontan» (1973), «Switch» (1975), «To The Hilt» (1975), «Mad Love» (1977) – звучит высокосортный хард-рок с гипнотическим пульсирующим ритмом и нервно-экстатическим вокалом, остающийся при этом достаточно мелодичным (а значит – «открытым»). Имена членов этого «крысиного содружества»: BARRY HAY – v; GEORGE KOOYMANS – g, v; CESAR ZUIDERWIJK – dr.

Явное беспокойство и нервозность демонстрировал своим почти оперным вокалом и экстраординарным поведением на сцене весьма упитанный актёр и (тем не менее) рок-певец по прозвищу MEAT LOAF (в миру MARVIN LEE ADEY). В 70-х и 80-х он обескураживал публику тем, что, несмотря на крупную комплекцию, самоотверженно метался по сцене, периодически забегая за кулисы, где его ждала кислородная подушка. Своими стараниями он всё