Аkтёр за пределами искуcства: Нетрадиционные исследования науки актёрского мастерства

Автор Gianluca Testa

Работа актёра может также включать в себя и исследования, которые распространяются за пределы искусства. В нашем подсознании существует и хранится некое Личное Я.  Личное Я человека может расширяться в Творческом Я актёра, позволяя ему исследовать неопознанные области сознания, полностью осознавать собственные внутренние процессы и секреты выразительности, узнать кем он является, и прежде всего, кем он мог бы стать. В этом есть тот же умысел, что на востоке тысячелетиями выражается в таких дисциплинах как йога и восточные единоборства, а на западе, в соответствии с более прагматичным и менее духовным путём, в науках от философии до психологии и квантовой физики.    Объединяет их общая цель, заключающаяся в совершенствовании человека как меры бытия, как сказал бы Орацио Коста, и, говоря словами Антонена Арто, в доведении автоматических жестов до сознательных действий, чтобы удовлетворить человеческое стремление к свободе тела и сознания: состояния, при котором чувство, рациональность и воля совпадают в совершенной гармонии.

• Язык: Русский
• Издатель: Teatroformattivo
• Дата выпуска: 14 сент. 2022 г.
• ISBN: 9791221399554

Предварительный просмотр книги

АКТЁР ЗА ПРЕДЕЛАМИ

ИСКУСCТВА

Нетрадиционные исследования науки актёрского мастерства

ВНИМАНИЕ: все права защищены законодательством. Любое копирование и воспроизведение текста, в том числе частичное и в любом виде, без письменного разрешения правообладателя запрещено. Категорически запрещается передача данной книги, как на бесплатной, так и на платной основе, как в бумажном, так и в электронном виде третьим лицам. Информация, изложенная в этой книге, является результатом многолетних исследований, достижение таких же результатов не гарантируется. Читатель берет на себя полную ответственность за свой выбор, осознавая риски, связанные с любым видом упражнений и практик. Книга предназначена только для образовательных целей и не заменяет какой-либо вид медицинского или психологического лечения, а также не заменяет юридическую и/или финансовую консультацию. Информация, содержащаяся в этой книге, не является публичной офертой. Если вы знаете, что у вас есть какие-либо медицинские, психологические, юридические или финансовые проблемы, сначала проконсультируйтесь со специалистом.

Вёрстка выполнена Валерией Де Векки

Перевод с итальянского Н.М. Делеу

© 2005 Teatroformattivo®️

© 2005 Centro Internazionale Studi Espressività Generativa®️

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

I

ЭМОЦИОНАЛЬНАЯ ПАМЯТЬ

2

ПЕРСОНАЖ

3

НЕВЕРБАЛЬНАЯ КОММУНИКАЦИЯ

4

ИСКУССТВО ЛЖИ. ЗАМЕЩЕНИЕ И НЕЙРО-АССОЦИАЦИИ

5

ИСКУССТВО АКТЁРА И НАУКА ОБЩЕНИЯ

6

СИСТЕМА ЗАДАЧ И ДЕЙСТВИЙ. РЕТИКУЛЯРНАЯ СИСТЕМА

7

РАБОТА НАД ТЕЛОМ

8

ПРИСУТСТВИЕ И ИЗЛУЧЕНИЕ

9

ГОЛОС

10

РАССЛАБЛЕНИЕ

11

РАЗДЕЛЕНИЕ ТЕЛА НА ТРИ ЗОНЫ

12

ИСКУССТВО АКТЁРА, ТЕЛО-РАЗУМ И НЕЙРО-ЛИНГВИСТИЧЕСКОЕ ПРОГРАММИРОВАНИЕ.

ИСТОРИЧЕСКИЙ ОБЗОР

Приложение

НЛП. ПРИМЕНЕНИЕ В БИЗНЕСЕ

НЕБОЛЬШОЙ ГЛОССАРИЙ НЛП

КОНТАКТЫ

Введение

Прерогативой актёрского мастерства является обладание навыками, которые делают человеческую личность наиболее многогранной, темпераментной и выразительной, обладание ими на высочайшем уровне и в самой полной мере, какую только позволяют наши физические возможности.

Орацио Коста

Работа актёра может также включать в себя и исследования, которые распространяются за пределы искусства. В нашем подсознании существует и хранится некое Личное Я. Личное Я человека может расширяться в Творческом Я актёра, позволяя ему исследовать неопознанные области сознания, полностью осознавать собственные внутренние процессы и секреты выразительности, узнать кем он является, и прежде всего, кем он мог бы стать.

В этом есть тот же умысел, что на востоке тысячелетиями выражается в таких дисциплинах как йога и восточные единоборства, а на западе, в соответствии с более прагматичным и менее духовным путём, в науках от философии до психологии и квантовой физики. Объединяет их общая цель, заключающаяся в совершенствовании человека как меры бытия, как сказал бы Орацио Коста, и, говоря словами Антонена Арто, в доведении автоматических жестов до сознательных действий, чтобы удовлетворить человеческое стремление к свободе тела и сознания: состояния, при котором чувство, рациональность и воля совпадают в совершенной гармонии.

Цель этой работы заключается в том, чтобы предложить оригинальное сочетание основных методик актёрского обучения двадцатого века (Станиславского, Чехова, Страсберга) с психологическими техниками личностного развития, не пренебрегая при этом взаимосвязью с древнейшими дисциплинами, такими как Дзен.

Я предлагаю вводные рассуждения о возможной связи, на первый взгляд далёких друг от друга методов, но, тем не менее, следующих похожим путём и преследующих похожие цели. К примеру, изучение связи между контролем настроения через субмодальности НЛП (нейролингвистического программирования) и работой с эмоциональной памятью, практикующейся в актёрской игре; между актёрским моделированием и построением образа; между тренировкой тела, постановкой голоса, и знаниями и навыками специалиста по коммуникациям.

Актёрский трениниг, предполагающий серию упражнений, направленных на поиски расслабления, концентрации, способности чувствовать и катализировать собственную энергию и воспроизводить эмоциональные состояния не случайным образом, а когда того требует ситуация, является основополагающим для всех тех людей, которые в силу своей профессиональной деятельности находятся в постоянном контакте с другими.

Развитие воображения, креативного мышления и умения приспосабливаться, являются необходимыми прерогативами в динамичном и постоянно меняющемся мире. Такие инструменты актёрского мастерства, как построение персонажа и изучение характера — средства, полезные для принятия правильных решений в различных обстоятельствах, с которыми приходится сталкиваться человеку. Сколько раз человек вынужден меняться? Насколько важную роль стало играть умение приспосабливаться на современном неустойчивом рынке труда? Уверенность в себе, вера в свою роль и задачи — качества, определяющие исход любой карьеры.

Актёрский тренинг является действенной тренировочной площадкой для всех тех, кому приходится иметь дело с людьми, в особенности в корпоративном мире: способность к сотрудничеству с другими является одним из основных факторов успешности или провала предприятия. Умение выступать на публике (Public Speaking) может быть дополнено изучением дикции и языка тела, пониманием и контролем динамики, времени и ритма, а также использованием психологических пауз, жестов, взгляда. Умение выслушивать и строить взаимоотношения с людьми, в том числе принимая во внимание так называемое невербальное общение, может определить исход карьеры, дружбы или отношений в паре. Наше общение на 93% основано на бессознательных сигналах, которые основаны на языке паравербальном (экспрессивных параметрах голоса) и языке невербальном (языке тела).

Это вносит значительный вклад в создание того интуитивного, решающего впечатления, производимого нами на других, вызывая симпатию или антипатию, доверие или подозрительность. В конце концов, это может повлиять на исход политической кампании. В 1960 году, во время президентских гонок в Соединённых Штатах Америки, Никсон проиграл Кеннеди в дебатах, транслируемых по телевидению. Причиной был его слишком напряженный и нервный вид, который вызывал наименьшее доверие у избирателей, по сравнению с обнадёживающей улыбкой и раскрепощённостью Кеннеди. Однако те, кто читал в газетах содержимое речи Никсона, высказали предпочтение его идеям. Умение правильно передавать эмоции и идеи может повлиять на успех лидера.

Таким образом, целью данной работы является демонстрация того, как актёрские техники позволяют рядовому человеку осознавать и использовать уже имеющиеся средства: тело, голос, эмоции, воспоминания, бессознательное, а также показать каким образом нейронаука способна открыть перед профессиональными актёрами новые возможности в познании себя и в развитии персонажа.

Как сказал Арто, «Театр и жизнь встречаются в конкретной работе людей, решившихся противостоять обесцениванию человеческих действий, проявляется ли оно в сценических клише или скрыто в клише жизни, прожитой механически и без свободы. Свобода для актёра, как и для человека далёкого от сцены, состоит не в том, чтобы делать то, что он хочет делать, а